常见声线与声音性格的复合化

 

1.1 女性声线

萝莉音

• 萝莉音（年龄范围：5 – 12岁女孩）7岁以下再小一点的就是属于幼齿型的萝莉。
• 萝莉音发声特点：音调拉高，发音位置靠前，加重鼻音，语气稚嫩。
• 因为小孩子在变声之前，气息不成熟，呼吸短促，语气稚嫩。所以基本上萝莉音的体现都是出气变小，嗓子变尖，语气很稚嫩。但是注意不能严重拖音，否则会变得很嗲。这样的话，是会给人一种很假很做作的感觉。

少萝（现在看不见了，删掉）

• 一般都是傲娇什么的，发音位置自己找吧。

少女音

• 少女音（年龄范围：14 – 18）
• 少女音发声特点：发音位置靠前，音色清脆。
• 少女处于青春期，说话语气语调都比较有活力，咬字发音都很清脆的。

少御音

• 声线介乎御姐与少女音之间，与少女音相比表现为气息下沉，语气中的活力稍显减弱。多了一丝沉稳与冷静。
• 与御姐音相比却又少了一份阅历，经验等，稍显有些不成熟。

御姐音

• 御姐音（年龄范围：22 – 30）
• 御姐可以是很成熟的、冷静的、理智的、有魅力而又不妖娆，华丽的。
• 御姐音声音会很成熟稳重，甚至有些城府之感，声音的中气很足，颇有风度。

老鸨音

• 这个音色本来不想拿出来的，但是别人都这么划分，我就说一下。主要就是把奉承阿谀权贵的下贱（emmm，你们懂得），和对待从业人员的狠劲拿出来。

妖孽（删掉，已经没有了）

• 我也不想拿出来单说，但是还是说一下，主要就是说话的时候每句话多带一点气息，还有点高高在上，不似凡人的高贵样子。（虽然…）

大妈音

• 大妈音（年龄范围：40 – 60）
• 声线多显市侩，八卦等特点。
• 人员为女性，说话语调往往显示出小市民的精明，少部分为成功有阅历女性的成熟语调。
  大妈的古风剧都比较多，多为小贩之类的角色。

老年音

• 虽然现在的老婆婆们说话并不是这个样子，但是，依然要有老年人气息不稳，说话时有气无力，声音略显沙哑的声音表现出来。
• 可以是温和善良，说话带笑的善良老婆婆，也可以是声音略带尖利的恶毒老太太。

1.2 男性声线

正太音

• 一般由女性客串
• 正太音（年龄范围：7 – 12岁男孩）
• 男人和女人在幼年阶段声音是很相似的，要说伪正太音的话，还是觉得女生比较有优势，因为至今没见过有男生能把正太音伪得很正太很美好的。
• 正太音发声特点：音调拉高，气息下沉。一般开口字重，收尾的字音略轻。
• 正太音的语调、语速要注意。小孩子在变声之前，气息必定不成熟，会很短，语气稚嫩。所以正太音的体现，基本上都是出气变小，嗓子变粗，语气变稚嫩。

少年音

• 少年音（12 – 18岁）
• 声线靠前，语音清脆，带有活力，甚至是一丝天真。
• 同少女音，处于青春期，说话语气语调都比较有活力，咬字发音都很清脆的。一般是在生理变声之初，嗓子的喉结刚刚长出，所以声音前置就会很适合这类年龄段，就是口腔的中前部分和鼻腔的中前部分配合，情绪上很动感，即可使声音年轻而华丽。

公子音（数量少到不可统计）

• 话说时有一丝不食人间烟火，天下尽在我手之感。发音时尽量靠前，不要有气泡音，鼻音等干扰，尽量干净。

青年音

• 青年音（年龄范围：18 – 30）
• 气息下沉，轻佻的感觉收敛。
• 通常人员为男性，说话语调多为正气凛然，没有过多心机的声调。
• 青年音的古风和现代剧都比较多，角色一般为侠客或者白领，或者不得志者，声音清楚，但是没有中年男性的浑厚和力度。

青叔音

• 气息下沉位置和大叔音相似，但发音位置靠前，尽量有些可靠，稳重的感觉。

大叔音

• 大叔音（年龄范围：40 – 60）
• 人员为男性，说话语调铿锵有力度，带有成熟男人的魄力和自信。声音往往浑厚，不紧不慢，语调低沉显示出经历世事沧桑的感觉。
• 大叔音的古风剧都比较多，角色一般为成功型男人，例如帝王或者帮派中比较有势力的人。当然也有少部分龙套的大叔音，比如配音给小贩之类的，这时候体现的则为朴实或者奸诈。

老年音

• 老年音（年龄范围：60岁以后）
• 老年音的特点：老年音的话呢，气息不够是老年音最大的特点，男人和女人在老年的时候声音其实是比较相似的，声带经过长年的磨损都变得很沙哑、苍老。

1.3 其他声线（按发音位置或者其他特性分类）

猴子（喉塞音）

• 发音位置靠后，有些气泡音夹杂，唇齿位置扁平，发音的时候多有阻塞的感觉。
• 多加各种，嗯啊诶哦等语气助词，活泼好动。如：各种游戏中的悟空、猴子。衍生的如海绵宝宝等声音。

章鱼哥（鼻塞音）

• 发音的时候有种感冒时候鼻塞的感觉，气息下沉，喉头气泡音加重。

地精（妖精）

• 声音略微疯疯癫癫，有种撕裂的尖音（有点头腔共鸣的感觉）。尽量不要去尝试。如：地精、小妖精等。
• 声音特点是尖锐的，突出其高频噪音的特点。参考：魔兽世界地精、守望先锋狂鼠

兽人

• 声音略微疯疯癫癫，有种撕裂的尖音（有点头腔共鸣的感觉）。尽量不要去尝试。如：兽人、半兽人、嘶吼型等
• 特点是声音撕裂感极强、声压级大，是一种近似于强烈低频噪音的声音。参考：魔兽世界及影视剧兽人语音。

太监、巫婆

• 发音方式与地精类似，两者是同一发声方式的过激和常规表达，高频。符合传统影视剧表达即可。
• 男性表达为太监，女性声音衰老时则为巫婆。

机械

• 如：系统、人工智能等。声音特点与声线表达无关，声音咬字韵头韵尾明显，无感情，节奏单一。

肥仔

• 各类胖子、土豪、富婆等。声音特点是鼻腔有一部分阻塞感，喉咙声音直接发出，并通过口腔放大，声音咬字韵头韵尾更圆润，整体听感憨。

2、确定自己声线

2.1 大嗓与小嗓

任何一个嗓子没有出现声带结节或声带撕裂的人，其声音都有本音（平常说话常用声音）和可变声线。只是可变声线范围的广度因每个人的具体特点而有所不同。并根据本音为基础产生的可变范围，粗略分为大嗓与小嗓两大类。

大嗓、小嗓大致对应声线范围
小嗓				大嗓
萝莉	正太	少女		御姐	大妈	老年（女）
	太监	少年	青年	青叔	大叔		老年（男）

 

大嗓和小嗓的划分并非绝对的黑白关系，而是根据每个人声带和发声特点形成的，适合于广泛认识的一种概念性认识。如一个小嗓可以通过一定的声音技巧，实现大嗓的录制。一个青叔音，可以通过发声技巧录制太监。这都说明了声音并非是绝对的范围，而是是否适合角色的表达。

本音与可变声线范围示意
正太	少年	青年	青叔	大叔	老年
●	●	●	●（本音）	●	●
颜色注释		●不可	●可以	●（本音）

 

2.2 声音变化技巧

声音，或者说是声线的变化，其实是由于发声位置（口腔发力点）的前后、腔体的共鸣（喉腔、胸腔）与气息的强弱相结合，形成了声音的变化。

发声位置的前后会有年龄、性格的两个可变化的点。因为发音位置靠前时，舌头在口腔内转动速度更快，声音表现上会有更年轻和语速更快，产生了急躁和直率的两个性格。

腔体共鸣会产生年龄、特殊声线两个可变化倾向。喉腔和胸腔的加入，都会使声音的低频增加，听感上年龄更大。而当通过头腔、鼻腔共鸣时，则会产生戏腔、戏曲小嗓、鼻塞音等变化。适合老年、太监、戏腔等多个场合。而且胸腔共鸣的加入，会使暴躁的情绪表达上更加强烈。

气息的强弱会对性格和情绪的更强烈表达有强相关。当声线不变时，气息多时和气息少时，会有自信和自卑的两种倾向。而气息的强度也可以增强笑、哭等情绪表达。

声音变化技巧三要素
发声位置	←前			后→
腔体共鸣	头腔	鼻腔	喉腔	胸腔
气息比例	←强			弱→

 

2.3 语流及信念感

当角色的性格内向为情绪主导倾向时，人的语速和语流（以句为单位，而非以字为单位的处理手法）会变慢、变碎。这种声音上的表现会促使情绪和听感的内向。

而角色的性格表现外放、急躁为主导倾向时，人的语速和语流会加快、加急，甚至是吞字吞音。这样就会让声音的表现外向。

语流与性格			信念感的强弱
快	慢		强	弱
外放、狂躁、焦急	内向、胆怯、畏惧		自信、传销	胆怯、内向、害怕、紧张

 

信念感的强弱会带来两种语言状态，强烈的信念感适合于自信的、反派的洗脑等等，甚至是传销场景。而信念感弱的，自己对自己的行为都不自信的时候，比如被审讯的犯罪嫌疑人、被抓包的出轨者一类。

总结：声音的复合是由基础音+技巧+语流/信念感总合成得。

声音综合三象限
X	声线
Y	声音化妆技巧
Z	语流与性格、信念感强弱

以上内容，引用源自 临自灵大大 的整理与分享

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