记者：段可心
被采访者：凌乱
记者-段可心：老师好，这里是四知八行报社记者段可心，很高兴能邀请到您！接下来我将问您几个问题，请您及时回复，那么问题1所有您的身份中，您最初是从哪一个开始入行的？
被采访者-凌乱：其实我最最开始应该是从写小说开始入行的。想着如果能把自己写的小说通过广播剧的形式呈现出来会更加生动形象。当然，原著小说的形式和编剧的剧本呈现出来的形式是完全不同的。这里还是要感谢一下我遇到的第一位帮我改本的编剧老师，非常专业，我也跟她学习了很多。
记者-段可心：是的，从文字到声音，真的是一次很奇妙的蜕变。也正是这段经历，让我更加坚定了做内容的初心。那接下来我们聊聊同时兼顾配音编剧、导演这几项工作您是如何平衡和分配精力的？
被采访者-凌乱：确实，同时兼任编剧、导演、策划和配音这几项工作，在很多人看来可能精力上会有冲突。但在我看来，这其实是一种‘上下游打通’的优势。因为广播剧声音是最终的呈现载体，剧本是源头，导演是桥梁。做这些工作不是简单的叠加，而是一个贯穿创作始终的流程。
在剧本创作阶段，我会让自己沉浸在‘编剧’的身份里，专注于故事结构、人物逻辑和台词美感。但同时，我的脑子里也会有一个‘预导演’的视角，当我写一句台词时，我会下意识地默读，考虑这句话未来从配音演员嘴里说出来是否顺畅，气口在哪里。
一旦进入录制阶段，我的身份就必须清零，完全变成‘导演’。这时候我要服务的对象是CV老师们。在这个阶段，我的精力会主要放在情绪调动的层面’。
作为编剧，我可能会对台词有执念，但作为导演，我必须允许CV老师们的二度创作。如果觉得某句台词拗口，我会瞬间切换回编剧思维，去调整文本，确保它既符合语境又适合口播。
最后回归到配音本身，我会把所有关于文本结构和导演调度的事情全部清空，只专注于‘当下’的声音。如果我在配音时还想着编剧的逻辑漏洞，声音一定是虚的。所以在这个环节，我会把自己当成一个纯粹的CV，完全信任前期各位老师们打下的基础。
其实归根结底，我认为这几个角色服务的都是同一个东西——作品的情绪传递。
编剧是设计情绪，导演是调度情绪，配音是输出情绪。我并不是在三个人格之间来回切换，而是用同一个创作人格，在不同的创作环节去做不同的事。
记者-段可心：听完您的分享真的特别受启发，能把编剧、导演、配音这几个角色融会贯通，还始终围绕“情绪传递”来创作，太难得啦。那顺着这个创作思路想问问在配音生涯中，有没有遇到过让您觉得特别难“配”的角色呢？
被采访者-凌乱：因为参与的试音相对较少，所以作为主役的剧其实并不算多。比较难得角色的话我觉得应该是《无名小花》里面的高铃夏，她经历了很多导致性格上很复杂，这个角色其实也算是我的第一个主役角色，所以我其实压力还是蛮大的，非常怕自己做不好，拖全组的后腿。因为这个角色性格的原因很多地方其实她呈现出来的就是一种淡淡的感觉，很多时候要收着一点演，她没有有太强烈的爆发片段，她是慢慢的从自卑到自信的一个过程，我只能用声音来展现…我录制预告的时候其实录制了很多很多遍，一度录到自我崩溃，就是找不到那种很自信的感觉。后来我们的协导老师非常有耐心的帮我去纠正问题，才能最终录出来。
其实这个角色多多少少有我自己本人的影子在，CV其实是在替角色活一次，觉得难是因为里这个角色离自己的生活太远或者太深。这就需要我们调动更多的阅历，观察力，同理心去填补哪些空白。
记者-段可心：真的很能体会到您对这个角色的用心与投入，也特别感谢您愿意把这么真实的配音经历分享给大家。在一部作品里，您作为导演最看重的是什么？
被采访者-凌乱：在最开始试音的阶段，我会比较看中CV老师们的声线是否贴合角色，戏感是否让听众有代入感。在后期录制的阶段，我会更加注重人物的性格特征，从深层去挖掘人物的内心，主人公为什么会说这句话，他是怎么样的一种情感，是什么导致他说出这句话等等…
我可能算是比较爱扣细节的导演吧，有的时候一个气口或者断句我都会去注意。
（这么一看真的是苦了跟我合作过的CV老师们了hhhhh）
记者-段可心：也特别感谢愿意跟我一起磨细节的CV老师们，大家都是真心热爱这件事。接下来在创作上，您还有什么想尝试吗？
被采访者-凌乱：这里我想问一下，不知道您这边指的是新工种的尝试还是剧本类型的尝试呢？
如果是指新工种的话，我最近确实有在学习，最近新涉猎字幕，希望有机会的话可以尝试一下。后期也会尝试学习题字。（“如果有老师带徒弟麻烦滴滴我～”）
如果是说剧本类型的话，其实我在圈子里主要是做言情和gl的本子比较多，近期也有接bl的本子。但其实归根结底还都是感情类的本子。如果可能的话我后面应该会尝试一些更有深度的剧本吧，不止局限于谈情说爱～
记者-段可心：非常感谢老师的提问～不管是新工种还是新剧本类型，我都会继续慢慢学习、慢慢尝试，也希望能在之后带来更多不一样的作品，不辜负大家的期待，谢谢大家。
本期访谈内容源自：四知八行报社
